Logo
Title
Title



Главная :: Пресса :: Типа Фигаро
Авангард Леонтьев: «Если на алтарь сцены ты не положишь все свои возможности, она отомстит тебе»

Его родители из Орла. Познакомились молодые люди в самодеятельности. Мама выступала в танцевальном коллективе, папа в драматическом. Вскоре отец уехал покорять Москву, а поступив к Всеволоду Мейерхольду на режиссерское отделение, вызвал в Москву свою невесту, они расписались, и тут жена сказала: «Это богема, я тебя туда не пускаю, найди себе другую профессию». Он очень ее любил, ослушаться не посмел и стал инженером-строителем. Однако потом уже он не разрешил ей работать. Она служила секретарем-машинисткой, а он был мужчиной ревнивым и не хотел, чтобы его молодая жена много времени проводила вне дома. Она стала домохозяйкой и родила ему трех сыновей. Первый родился в 1924 году. Молодые родители были большими энтузиастами советской власти и своему первенцу дали имя Авангард. Второго, родившегося за год до начала войны, они назвали в честь летчика Чкалова Валерием. В начале войны Авангард окончил пехотное училище и был направлен на Курскую дугу. Отец служил в инженерных войсках, строил оборонительные сооружения, восстанавливал переправы, но в боях участия не принимал. Он писал сыну на фронт, что ему стыдно, что он работает в тылу, а сын воюет на передовой. Это письмо вернулось только потому, что на обороте командир написал, что Авангард пал смертью храбрых на Курской дуге.

 — Мама рассказывала, что отца как будто подменили, он стал молчаливым, замкнутым; если до войны они по несколько раз в неделю бывали в театре, то теперь уговорить его выйти из дому было сложно. Когда в сорок седьмом году родился я, по инициативе отца мне дали имя в честь погибшего старшего брата. Как-то я рассказал эту историю актеру Андрею Мягкову, и он заметил: «Если бы первый Авангард не погиб, ты мог бы вообще не появиться на свет. Родители тебя родили назло судьбе, назло фашистам». Я думаю, что он прав. Маме было сорок три года, когда она меня родила; чтобы в таком возрасте решиться на это, нужны очень веские причины.

- Вам самому не хотелось, чтобы у вас было другое имя?

 — Мне — нет, но мама, когда я должен был получать паспорт, посоветовала мне взять другое имя. Она чувствовала, что время изменилось и такие имена не очень понимаются, но я подумал, что, во-первых, обижу отца, а во-вторых, раз уж назван в честь погибшего старшего брата, то должен носить это имя и беречь его, хотя я с самого детства чувствовал, что мое имя звучит необычно. Правда, в нашей большой коммуналке, где помимо нас с братом детей было много, меня не дразнили.

- Коммуналки обычно вспоминают с ностальгией.

 — У меня каких-то таких приятных воспоминаний нет. Там жило несколько семей. В одной из них был очень тяжелый, плохо воспитанный алкоголик. Когда он напивался, сквернословил и дрался, детей, и его троих в том числе, прятали по комнатам, а его самого запирали доской в распор между стеной и его дверью. Я эту доску помню. Это было обычное состояние нашего коридора. В другую семью после смерти Сталина, проведя долгие годы в лагерях, вернулся старый большевик Борис Шумяцкий. За то, что он сделал революцию, его свои же и посадили, но никто никогда не слышал от него жалоб.

- И где вы жили?

 — В Большом Каретном переулке в большом доме. В нашей комнате, окна которой выходили во двор, отец специально для меня пристроил балкон, на который мама смогла выставлять коляску. Таким образом, ребенок, то есть я, был обеспечен свежим воздухом, а мама могла заниматься домашним хозяйством. Во дворе отец посадил целый сад. Во время войны все деревья порубили на дрова, а посаженные моим отцом деревья, мои ровесники, стоят до сих пор. Мальчишками мы играли в казаков-разбойников, в войну, причем все были наши, немцами никто быть не хотел, но мама очень боялась влияния улицы и нас с братом не особенно пускала во двор, а уж драться вообще не разрешала. Я рос тихоней, но однажды подрался. У меня был витой кронштейн от старинного бра. Это была моя игрушка, мой пистолет, а кто-то из ребят его отобрал. Меня это возмутило, и я полез в драку. Завязалась потасовка, по снегу катался клубок из мальчишеских тел, но я всех победил. Тогда меня это обрадовало, потом стало удивлять, потому что силой я никакой не обладал, спортом никогда не занимался, а сейчас я понимаю, что не всегда для победы нужна физическая сила. Сила справедливого возмущения и убеждения в своей правоте тоже могут обеспечить победу, что тогда и произошло. Пистолет я отвоевал.

- Настоящие игрушки у вас были?

 — Каких-то особых игрушек я не помню. После войны все жили одинаково бедно. Существовала определенная норма аскетизма, которая ни для кого не была обременительна. У отца был один костюм, в котором его и похоронили. Родители смогли сохранить независимость от материальных ценностей. Несколько венских стульев, купленных по случаю, буфет, шифоньер. Мама часто рассказывала истории, связанные с их приобретением. Они до сих пор стоят у меня в квартире. Эти вещи — все их имущество, но как раз это и доказывает, что счастье человека заключается не в бесконечном приобретательстве. Родители очень любили друг друга, жили воспитанием детей, нашими с братом заботами, следили за тем, как мы учимся.

- Вы были прилежным учеником?

 — Я был очень законопослушным. Мама, провожая меня в школу, говорила: «Слово учителя для тебя закон!». За поведение у меня все время была пятерка, гуманитарные предметы давались легко, технические — труднее. Мой брат Валерий, напротив, очень любил учиться. Он пошел по стопам отца, став инженером, но постоянно удивляет меня своим кругозором. Например, я очень люблю ходить по музеям, приезжаю с гастролей из Лондона и рассказываю ему, что видел написанный Рембрандтом портрет его сына. Брат тут же спрашивает меня: «Титуса?» Я оторопел. Я, видя портрет, не сразу понял, что на нем изображен Титус, а мой брат, не видя портрета, помнил, что у Рембрандта был сын Титус. В отличие от меня, который занимался во многих драматических кружках, он нигде не занимался, а знает больше меня.

- Почему вы занимались во многих кружках, одного было недостаточно?

 — Один кружок организовала преподаватель литературы Людмила Дмитриевна Ветрова, другой — историк, наш классный руководитель Клавдия Матвеевна Поташева. Помимо этого я организовал кружок, которым сам руководил. Все это подогревалось дружбой нашей школы с Московским ТЮЗом. Мы были членами театрального актива, ходили на все их премьеры, дежурили в фойе. Я же еще пошел во Дворец пионеров, записался в студию художественного слова и попал к Анне Гавриловне Бовшек, которая была ученицей Сулержицкого и Вахтангова по Первой судии Художественного театра. Она заложила в меня такой профессиональный фундамент, что когда я поступил в Школу-студию МХАТ, на курс Павла Владимировича Массальского, многое для меня было привычно узнаваемо.

- Получив диплом, вы ушли в театр «Современник». Почему не остались во МХАТе?

 — Перед самым окончанием наш ректор Вениамин Захарович Радомысленский остановил меня, обнял за плечи и спросил: «Где бы ты хотел работать?» Обнаглев, я выпалил: «В „Современнике“!», назвав самый лучший театр, который тогда существовал в нашем студенческом
понимании. Папа Веня, как мы все его ласково называли, сказал: «Ну, что ж, я поговорю с Олегом», имея в виду своего ученика Олега Ефремова, тогда руководившего «Современником». По наводке папы Вени Ефремов привел на просмотр нашего курса всю труппу «Современника». Я показывался с двумя отрывками из моих ролей, царя Федора и Хлестакова. Помню, когда я играл царя Федора, в зале было много смеха. Я спросил у Павла Владимировича Массальского, что же так насмешило публику в драматической судьбе бедного царя, на что мой учитель мне сказал: «Ну, ты вообще смешной!» Недельки через две я получил приглашение поступить в труппу «Современника», но тут у меня случилась драматическая коллизия. Художественный театр тоже брал меня в труппу, и сразу на роль Лариосика в спектакль «Дни Турбиных». Я разыскал телефон Ефремова, позвонил ему. Он взял трубку и сказал, что никто насильно не может заставить человека делать то, что ему не хочется, но, со своей стороны, он поговорит обо мне в министерстве. Так я попал в театр «Современник».

- Но у вас в «Современнике» было не так много больших ролей, стоило ли это такой жертвы, я имею в виду Лариосика?

 — Стоило, потому что в то время МХАТ был рутинным. Мы, студенты, любя МХАТ, видели, что тогдашняя практика его все больше дряхлела и устаревала, а в «Современнике» одни собрания труппы, на которых все решалось демократическим путем, чего стоили. Даже молодые актеры усваивали, что они должны иметь собственное мнение, потому что им предстоит принимать участие в судьбе коллектива. Я, сидя на этих собраниях, думал о том, как бы мне поточнее выразиться. Если я покривлю душой, Ефремов подумает, что я трус; пусть лучше я скажу глупость, и он подумает, что я дурак, чем увидит, что я не отвечаю на его искренность.

- Для вас так важно было его мнение?

 — Ефремов был настоящим лидером, театральным вождем. Он был человеком общественным, смелым, открытым. Мы все его за это уважали и все были немножко в него влюблены. Встреча с такой личностью была очень полезна для меня, молодого, начинающего, потому что в то время не так уж часто приходилось видеть таких людей. Мы учились у него не только профессии, но и жизненно важным вещам, чувству гражданской ответственности.

- Тогда почему вы не ушли за Ефремовым во МХАТ в семидесятом году?

 — «Современник» был другой, мне не казалось тогда, что нужно уходить, и сейчас, оглядываясь назад, я понимаю, что поступил правильно. Мне было больно расставаться с Ефремовым, но потерять «Современник», расстаться с ним я боялся.

- А два года назад вы не побоялись и ушли во МХАТ?

 — Не побоялся, потому что я проработал в «Современнике» тридцать шесть лет. Я считаю, что этого срока достаточно.

- Ваш уход сопровождался скандалом?

 — Я очень боялся испортить отношения и старался сделать все, чтобы этого не случилось. Я понимал, что для Галины Борисовны Волчек мой уход не безразличен, и мне очень не хотелось ее травмировать. Галина Борисовна сделала очень много для моего профессионального становления, шла мне навстречу, когда я отпрашивался в другие проекты. Один раз я напрочь забыл о спектакле и не пришел в театр. Галина Борисовна хоть и объявила мне выговор, но по-человечески меня поняла и простила. Это очень ценно. Жизнь в «Современник» была для меня счастливой.

- Среди ваших театральных ролей есть одна очень интересная работа в спектакле «Ревизор» в постановке Сергея Газарова. Вы играете там одновременно и Бобчинского, и Добчинского.

 — Это Газаров придумал такое решение роли. Я сразу отказался, сказав: «Я не буду этого делать из страха перед Гоголем. Раз у него написано две роли, а не одна, то и нечего соваться со своим новаторством». Газаров же предлагал сыграть одного человека, у которого раздвоение личности. Он якобы все время конфликтует со своим вторым «я». Это меня удивило: «Но ведь это невозможно сыграть!» — и сказал: «Покажи!». Сергей за несколько секунд сыграл так ярко и смешно, что мне захотелось это сделать. Я играл эту роль с упоением, хотя она отнимала много физических сил, потому что, по Гоголю, пока говорит один Петр Иванович, второй может передохнуть, а здесь две роли слились в одну, приходилось, отдуваясь за двоих, говорить без остановки. Мне просто не хватало дыхания. Я был весь мокрый, с меня пот лил ручьями.

- Шесть лет назад международный проект «Борис Годунов» английского режиссера Д. Доннеллана был очень необычен для нашего зрителя. Как вы попали в этот проект?

 — Евгения Миронова пригласили на роль Самозванца, а он предложил на роль Шуйского меня. Я не видел ни одного «Бориса Годунова», который избежал бы налета оперности, громоздких костюмов, тяжелых гримов, мощных декораций. Этот подход перекочевал из оперы на драматическую сцену. Доннеллан не был в плену оперного подхода в постановке, и его свежий взгляд позволил ему сделать легкий, короткий, идущий в бешеном ритме спектакль. Мне кажется, что главным завоеванием этого спектакля является то, что зритель смотрел классику с интересом.

- Авангард Николаевич, почему вы пошли в режиссуру?

 — А я туда и не ходил. Я побаловался немного и все. Я извиняюсь перед всеми театроведами. Каюсь! Грешен! Если еще пару раз мне придется что-нибудь поставить, я заранее прошу простить меня за эту слабость.

- Полноте, зачем же так скромничать? Вас к себе в ассистенты пригласил и Н. Михалков, когда в Риме ставил «Механическое пианино», и через год — А. Кончаловский для постановки «Чайки» в Париже.

 — Они взяли меня для того, чтобы я помог им справиться с артистами в театральной системе координат, но, работая рядом с ними, я увидел, что они, начав заниматься непривычным для себя театральным делом, очень быстро в нем освоились. Правда, их киношное мышление все же тянуло их в другую сторону. Например, у Михалкова для спектакля, который он ставил с Марчелло Мастроянни, была выстроена пятиэтажная декорация. Действие происходило на реке, которую устраивали в оркестровой яме с настоящей водой, потом на первом этаже господского дома, на втором, третьем, на чердаке и на крыше, где была голубятня, и Мастроянни туда лазил. Было придумано специальное приспособление, чтобы он мог быстро подняться наверх. Декорация была перенасыщена деталями, что для кино очень хорошо, а для театра совсем не обязательно.

- Современная театральная режиссура вам нравится?

 — Надо признать, что сегодня время режиссерского театра, но режиссура эта порой имеет некий флюс. Режиссеры придумывают, как реализовать свои идеи, иногда очень эффектно, выразительно, но при этом как-то ухитряются обходиться без актерского оправдания всех этих придумок, но тогда, может быть, стоит заменить актеров табуретками?

- Очень рано вы стали преподавать. Каково это возвращаться в альма-матер педагогом?

 — Замечательно, потому что ты возвращаешься в свою стихию, в которой ты познал много радости, потому что студенческие годы и есть самые золотые. Я очень увлекался возней со студентами, а с ними если не возиться, то мало что может получиться. Педагог, который занимается этим добросовестно, может рассчитывать на хороший результат.

- Чему вы учите своих студентов?

 — Тому, чему научили меня. Быть естественными, потому что это твоя природа и тебе ничего не надо придумывать. Искать в себе самом черты характера героя. Начинать ткать роль из нитей собственного опыта.

- Есть разница между студентами семидесятых и девяностых?

 — В падении культуры. Жизнь сломалась, и это ударило по культуре. Они знают меньше, почти не читают, эрудиция слабее, мышление отстает, но как ни старался двадцатый век затоптать талант, а он выживает. Приходят такие же одаренные дети, которым их талант покоя не дает. Они так же страстно стремятся освоить профессию, их так же можно впрячь в работу, заставив забыть обо всем. Как говорил Аркадий Райкин, «сцена ревнива»; если на ее алтарь ты не положишь все свои возможности, то она отомстит тебе.

- Сохранят ли они преданность театру? Смогут ли жертвовать ради него всем остальным?

 — Нет, я думаю, сейчас это и не нужно. Когда я учился, нам не разрешали сниматься в кино, а мы своих студентов отпускаем, потому что каждый раз надеемся на удачный кинодебют. Не надо бояться, что кино их испортит. Если ты нормально учишь, съемки, даже в ругаемых всеми сериалах, их не испортят.

- Как получилось, что среди ваших учеников так много успешных: Евгений Миронов, Андрей Смоляков, Алексей Серебряков?

 — Это их заслуга. Нам, их педагогам, повезло, что нас хорошо научили, что мы знаем технологию, можем ребятам подсказать точные вещи на пути к роли, сделать верные подсказки, дать полезные советы, а дальше уже раскрывается их индивидуальность, их талант.

- Ваши ученики Филипп Янковский, Сергей Газаров, Владимир Машков пошли в режиссуру по вашим стопам?

 — Они пошли, потому что их туда творческая природа зовет, не с нас они брали пример. Олег Павлович Табаков с самых первых режиссерских шагов Владимира Машкова говорил: «Машков ставит лучше, чем я», а я говорю: «Сережа Газаров ставит и играет лучше меня».

- Вы рады успехам ваших учениц Олеси Судзиловской, Анастасии Заворотнюк, Ирины Апексимовой?

 — Они молодцы, сумели показать, на что способны, и тут дело не только в профессиональной оснащенности, а и в человеческой жизнеспособности. Все, кто добивается успеха, являются подлинными авторами этого успеха. Мы лишь пытались им объяснить, что они должны бороться за себя. Все это слышали, но, может быть, не все услышали, а из тех, кто услышал, может быть, не всем хватило силы воли добиться успеха.

- На сцене, в кино вы играете со своими учениками. Что чувствуете при этом?

 — Сначала страх: «Вот сейчас твои ученики и увидят, что ты ничего не можешь». Потом силой воли берешь себя в руки и начинаешь заниматься делом. Уж не знаю, что они там обо мне думают.

- Бывает, что критикуют?

 — Однажды мне студент сказал: «Вы очень однообразны, вы всегда играете на одной краске и в основном кричите». Я отнесся к этому сдержанно, а Табаков среагировал очень бурно и студента этого отчислил, сказав: «Раз нам это доверено, значит, мы чего-то стоим. Они должны у нас учиться, а не обсуждать. Если мы им не нравимся, то они должны уйти».

- Авангард Николаевич, вас на улице узнают?

 — Конечно, подходят и спрашивают: «Вы в Магадане на восьмой базе не работали?» Одни видят во мне одноклассника, другие — бывшего сослуживца, но редко ассоциируют с актером. Я этому очень рад, потому что могу спокойно ездить в метро. Если раз в квартал кто-то ринется ко мне за автографом, то это необременительно.

Театральная афиша
Татьяна Петренко, 02-2007


Типа Фигаро, Алексей Москвичев, Русский курьер, [5-02-2007]
Backstage Confessions / Закулисные признания, Джон Фридман, The Moscow Times, [2-02-2007]
Бальзаминов, Мария Хализева, Ваш досуг, [2-02-2007]
Все еще смешно, Алиса Никольская, Взгляд, [2-02-2007]
Александр Калягин. Verbatim, Григорий Заславский, Независимая газета, [2-02-2007]
Тяжкое ярмо мейнстрима, Марина Квасницкая, Россiя, [1-02-2007]
Калягин сыграл Калягина, Алена Карась, Российская газета, [1-02-2007]
Подавление без возбуждения, Юлия Черникова, Утро.ru, [1-02-2007]
Калягин «подавляет и возбуждает», Любовь Лебедина, Труд, [1-02-2007]
Исповедь в концертном исполнении, Алла Шендерова, Коммерсант, [1-02-2007]
Как и жизни тысяч других, Анна Гордеева, Время новостей, [1-02-2007]
Авангард Леонтьев: «Если на алтарь сцены ты не положишь все свои возможности, она отомстит тебе», Татьяна Петренко, Театральная афиша, [02-2007]
Пушкин, вплетенный в детектив, «Город и Горожане» (Нижний Новгород), [30-01-2007]
Текст форума с Сергеем Безруковым от 28.01.2007 г., [28-01-2007]
Коварный мoлодец Брехт, Владимир Колязин, Независимая газета, [26-01-2007]
На встрече с актерами Калягин прослезился, ИТАР-ТАСС, [23-01-2007]
Реабилитация Сальери, Ольга Фукс, Вечерняя Москва, [23-01-2007]
Моцарта сгубили бабы?, Марина Райкина, Московский комсомолец, [20-01-2007]
Вольфганг для двоих, Роман Должанский, Коммесант, [20-01-2007]
Без вина виноватые, Ирина Алпатова, Культура, [18-01-2007]
Волшебная лампа Ала-Аддина в государственном музыкальном театре п/р В. Назарова, Театрал, [16-01-2007]
Всем на каток, Елена Губайдуллина, Театрал, [16-01-2007]
Театр без выхода, Екатерина Васенина, Новая газета, [15-01-2007]
Премьеры января, Елена Дьякова, Новая газета, [15-01-2007]
Финита ля комедия, Итоги, [15-01-2007]
Финита ля комедия, Итоги, [14-01-2007]
Христианская мама, Алексей Белый, Московский Комсомолец, [13-01-2007]
Александр Абдулов отдыхает с двумя женами сразу, Татьяна Хорошилова, Российская газета, [12-01-2007]
Постой, застой!, Марина Давыдова, Известия, [12-01-2007]
Здравствуйте, вы - наша тетя, Елена Ямпольская, Известия, [12-01-2007]
Клиент всегда прав, Ирина Алпатова, Культура, [11-01-2007]
ВТОРОЕ СЧАСТЬЕ АЛЕКСАНДРА МОХОВА, Мила Каралова, Московский Комсомолец, [11-01-2007]
Клиент всегда прав, Ирина Алпатова, Культура, [11-01-2007]
Один, совсем один!, Наталия Каминская, Культура, [11-01-2007]
Figaro, фантик от «Моцарта», Елена Дьякова, Новая газета, [11-01-2007]
Второе счастье Александра Мохова, Мила Каралова, Московский Комсомолец, [11-01-2007]
Работает, как ест, Олег Зинцов, Ведомости, [11-01-2007]
Здравствуйте, я ваша племянница, Ольга Егошина, Новые известия, [11-01-2007]
Мальчики-леденцы и Барби, Дина Годер, Время новостей, [11-01-2007]
АЛЕКСАНДР КАЛЯГИН: «Великий, могучий, адаптированный», Александр Калягин, «Культура»? № 01, [11-01-2007]
Шекспир на Пенсильванщине, Ольга Фукс, Вечерняя Москва, [10-01-2007]
Шекспир на пенсильванщине, Ольга Фукс, Вечерняя Москва, [10-01-2007]
Бомарше под майонезом, Ольга Егошина, Новые известия, [10-01-2007]
Карма Кармен, Майя Крылова, Независимая газета, [10-01-2007]
Худрук МХТ им. Чехова Олег Табаков: «Дети и внуки наводят на мысли о бессмертии», Елена Ямпольская, Известия, [10-01-2007]
Пятьдесят лет спустя снова на экране, Рostimees, [10-01-2007]
Моцарт примерит юбку, Вера Копылова, Московский Комсомолец, [9-01-2007]
Коммерческий просчет Серебренникова, Юлия Черникова, Утро.ру, [9-01-2007]
Полукислый Бомарше, Глеб Ситковский, Газета.ру (Gzt.Ru), [9-01-2007]
Истина — в пузырьке, Алексей Аронов, Михаил Гуревич, Известия, [9-01-2007]
Он не ревнив, а она даже очень, Известия, [9-01-2007]
Про это, Итоги, [8-01-2007]
Прославленный режиссер Табаков в Дейвицком театре, SESTKA, [6-01-2007]
Канистра для Фигаро, Ольга Фукс, Вечерняя Москва, [29-12-2006]
«Фигаро» здесь нет, Любовь Лебедина, Труд, [29-12-2006]
Многоуважаемый гардероб, Наталия Каминская, Культура, [28-12-2006]
Фигаро ни здесь, Фигаро ни там, Марина Райкина, Московский Комсомолец, [28-12-2006]
Сервильный цирюльник, Алла Шендерова, Коммерсантъ, [28-12-2006]
Бомарше упал-отжался, Дина Годер, Газета.ру, [27-12-2006]
Бежит, кричит и рычит. .., Анна Гордеева, Время новостей, [26-12-2006]
Сергей Безруков: «DVD-версия спектакля „Псих“ — подарок для талантов», Родион Чемонин, Агентство Национальных Новостей, [26-12-2006]
СТРАСТИ В ЧЕРНЫХ ЛОПУХАХ, Дина Годер, Газета.ру, [25-12-2006]
Эмма — это Алла, Олег Зинцов, Ведомости, [25-12-2006]
Театр имени Пушкина поднял Флобера, Роман Должанский, Коммерсантъ, [25-12-2006]
«Фигаро» нашего времени, Алла Шендерова, Ваш досуг, [22-12-2006]
АЛЛА СИГАЛОВА: «Карьера не главное, главное — личная жизнь», Наталия Каминская, Культура, [22-12-2006]
Русская легенда снова в Праге, KVETY, [21-12-2006]
Примадонны, Алиса Никольская, TimeOut Москва, [18-12-2006]
Плодотворные встречи с мастером слова и его друзьями, Tomas Hejzlar, Halo Noviny, [16-12-2006]
А ЧОЙ-ТО ТЫ БЕЗ ФРАКА?, Ян Смирницкий, Московский Комсомолец, [16-12-2006]
Откупори абсентного бутылку, Роман Должанский, Коммерсант, [15-12-2006]
Легенда, которая родилась благодаря джинсам, Владимир Гулец, DNES, Культура, [14-12-2006]
Кавалеры, Алиса Никольская, TimeOut Москва, [11-12-2006]
Безрукова опознали в метро, Марина Райкина, Московский Комсомолец, [11-12-2006]
Прага встретила «Табакерку» аншлагом, Вести, РТР, [11-12-2006]
«Табакерка» бьет числом и умением, Марина Райкина, Комсомольская правда, [9-12-2006]
Актер Олег Табаков, приехавший в Прагу со своим театром «ТАБАКЕРКА», говорит:, Радмила Грдинова, PRAVO, [8-12-2006]
Послевкусие «ЗОЛОТОЙ МАСКИ», Борис Тух, Вести недели — день за днем, [8-12-2006]
Возможность трагедии в «Июле», Марина Токарева, Московские новости, [8-12-2006]
Недоношенная вдова, Роман Должанский, Коммерсант, [8-12-2006]
Табаков со своим театром в Праге, Lidove noviny, [7-12-2006]
АЛЕКСАНДР КАЛЯГИН: «Проект ремонта Дома ветеранов сцены разрушен, СТД оказался в глупейшем положении», Наталия Каминская, «Культура», № 48, [7-12-2006]
Гоша Куценко хочет быть не продюсером, а режиссером, Андрей Максимов, Радио «Маяк», [7-12-2006]
Мелодии и ритмы багдадских кварталов, Лада Алексеева, Культура, [7-12-2006]
Анти Антикиллер, Михаил Садчиков, Труд, [6-12-2006]
Ну что, женихи, поехали?, Любовь Лебедина, Труд, [6-12-2006]
Шоу на колесах, Итоги, [4-12-2006]
Звезды на роликах, Евгения Шмелева, Новые известия, [4-12-2006]
Личная жизнь королевы, Игорь Шевелев, Российская газета, [2-12-2006]
Роман длиной в полвека, Елена Леэтмаа, Пярнуский экспресс, [1-12-2006]
Учитель словесности, Сергей Конаев, Ведомости, [1-12-2006]
Вся правда о Пушкине от Натальи Бондарчук, Вести, РТР, [1-12-2006]
Страсти по театру наций, Марина Райкина, Московский Комсомолец, [1-12-2006]
Без подтекста, Катерина Антонова, Новые известия — Театрал, [1-12-2006]
Игра в игру, Елена Губайдуллина, Новые известия — Театрал, [1-12-2006]
Режиссер «Моей прекрасной няни» Алексей Кирющенко: «Роковое совпадение — наш сериал и жизнь Любови Полищук», Ольга Бакушинская, Ирина Мак, Известия, [1-12-2006]
ДМИТРИЙ КУЛИЧКОВ. Необычайные репетиции артистов в Японии, Марина Квасницкая, Театральная афиша, [12-2006]
МИРОНОВ здесь, МИРОНОВ там., Ольга Фукс, Культпоход, [12-2006]
Ерёмин представляет «Кавалеров», Радио «Культура», [30-11-2006]
Замужем Ира была всего один раз, Геннадий Белостоцкий, Родная газета, [30-11-2006]
Душа просит сказки, Марина Квасницкая, Россiя, [30-11-2006]
Дерматиновое счастье, Марина Долгих, Культура, [30-11-2006]
По волосам не плачут, Марина Гаевская, Культура, [30-11-2006]
Галина Солуянова: «Нужен ли музей Александра Вампилова Иркутску и государству?», Маргарита Согрина, Культура, [30-11-2006]
Рождение трагедии из духа, Марина Давыдова, Известия, [30-11-2006]
Строгая пора Евгения Миронова, Авангард Леонтьев, Литературная газета, [29-11-2006]
Миронов как предчувствие, Елена Ямпольская, [29-11-2006]
Евгений Миронов: Вижу над собой не потолок, а звезды, Михаил Садчиков, Мария Безрук, Леонид Павлючик, Татьяна Болотовская, Любовь Владимирова, Труд, [29-11-2006]
Два юбилея Миронова, Арина Богдан, Радио «Культура», [29-11-2006]
Миронов как предчувствие, Елена Ямпольская, Известия, [29-11-2006]
На экране и на сцене он кажется настоящим, живым человеком, Ольга Романцова, Газета.ру (Gzt.Ru), [29-11-2006]
Мой ласковый и нежный маньяк, Влада Гончарова, Независимая газета, [29-11-2006]
Барышня с большой дороги, Ольга Фукс, Вечерняя Москва, [28-11-2006]
On-line форум с Дмитрием Куличковым, [28-11-2006]
Марина Тимашева: «Новая театральная кулинария», Марина Тимашева, Радио «Свобода», [28-11-2006]
Погода была ужасная, принцесса была прекрасная, Глеб Ситковский, Газета.ру (Gzt.Ru), [28-11-2006]
Год начинается с «Июля», Алена Солнцева, Время новостей, [28-11-2006]
Барышня и маньяк, Итоги, [27-11-2006]
Как я съел медсестру, Роман Должанский, Коммерсант, [27-11-2006]
«Мышеловка» для короля, Ксения Ларина, Театрал, [27-11-2006]
Агриппина Стеклова: «Я не поощряю присутствие моих детей за кулисами театра», Мария Сперанская, МК-Бульвар, [27-11-2006]
Певица и толмач, Галина Облезова, Новое время, [26-11-2006]
Возвращение русского кино — «Пушкин. Последняя дуэль», MoscowOut.ru, [24-11-2006]
МИРОНОВ ЗДЕСЬ, МИРОНОВ ТАМ, Ольга Фукс, Вечерняя Москва, [24-11-2006]
Театральные зарисовки, Пярнуский экспресс, [24-11-2006]
Миронов здесь, Миронов там, Ольга Фукс, Вечерняя Москва, [24-11-2006]
Санитарка как еда, Дина Годер, Газета.ру (Gzt.Ru), [24-11-2006]
Евгений МИРОНОВ: Дурачка могу сыграть только я!, Комсомольская правда, [23-11-2006]
«Фоменкам» удалось самое важное, Юлия Черникова, Утро.ру, [23-11-2006]
Евгений МИРОНОВ: Дурачка могу сыграть только я!, Петр Шепотинник, Комсомольская правда, [23-11-2006]
Мы все отдохнем, Юрий Гладильщиков, Известия, [23-11-2006]
Отец четверых детей О. Табаков: «Берите пример с меня», Ольга Шаблинская, Аргументы и факты, [22-11-2006]
Олег Табаков: «Берите пример с меня», Ольга Шаблинская, Аргументы и факты, [22-11-2006]
Такое знакомое, забытое нами счастье, Татьяна Семашко, Парламентская газета, [22-11-2006]
Право на въезд, Итоги, [20-11-2006]
Гоша Куценко: «На курортах я не заводил романов, а только связи», Мария Анисимова, Вечерняя Москва, [20-11-2006]
Лучшая литература, Маргарита Удовиченко, Финанс № 45 (182), [20-11-2006]
«Похождение» в Таллине, Телеканал «Культура», [20-11-2006]
Жизненно важное, Алена Данилова, Взгляд, [20-11-2006]
На рандеву с вечным, Алексей Мокроусов, Новое время, [19-11-2006]
В Латвии и Эстонии завершается фестиваль «Золотая маска», Первый канал, [19-11-2006]
Театральный фестиваль — дело живое, Элла Аграновская, Молодежь Эстонии, [18-11-2006]
Антипедагогическая поэма, АФИША, [17-11-2006]
Трудности перевода, Алексей Филиппов, Московские новости, [17-11-2006]
Классный час Ксении Кутеповой, Елена Дьякова, Новая газета, [16-11-2006]
Ухватиться за Венерин волос, Ольга Галахова, Независимая газета, [16-11-2006]
Потерянный рай, Ольга Фукс, Вечерняя Москва, [15-11-2006]
Сколько волосу ни виться, Марина Давыдова, Известия, [15-11-2006]
Кто знает про самое важное?, Марина Райкина, Московский комсомолец, [15-11-2006]
Вера Глаголева в поисках огнегривого льва, Валентина Львова, Комсомольская правда, [14-11-2006]
Проткнули время, Глеб Ситковский, Gzt.ru, [14-11-2006]
Любовь в войлочных тапках, Ольга Егошина, Новые известия, [14-11-2006]
Аншлаг на «Самом важном», Любовь Лебедина, Труд № 210, [14-11-2006]
Давайте я вас запишу, Олег Зинцов, Ведомости № 214 (1741), [14-11-2006]
С ЛЮБОВЬЮ К РОССИИ, К БЕЗРУКОВУ. .., Наталья Корнелюк, Профиль, [13-11-2006]
Чао какао, Елена Сизенко, Итоги, [13-11-2006]
И учителя любить умеют, Ольга Галахова, Независимая газета, [13-11-2006]
В одно касание, Дина Годер, Время новостей, [13-11-2006]
В «Мастерской П. Фоменко» поставили «Самое важное», Григорий Заславский, Радио «Маяк», [13-11-2006]
Гоша Куценко стал дикарем, Ольга Тараканова, Трибуна.Ru, [10-11-2006]
Сергей Безруков: «Сейчас в стране с комедиями напряженка», Ольга Бакушинская, Известия, [10-11-2006]
И был день четвертый, «Лидер-клуб. Знак качества» (Оренбург), [9-11-2006]
АНГЛИЙСКИЙ ЧЕЛОВЕК НА РАНДЕВУ, Ирина Шведова, Московская правда, [8-11-2006]
Самое важное, Кристина Матвиенко, Time Out Москва, [8-11-2006]
КУЛЬТ ЛИЧНОСТИ ТАБАКОВА, Оксана Химич, Московский Комсомолец, [7-11-2006]
ВОЕНРУК ПЛЮС МАТЕМАТИЧКА РАВНЯЕТСЯ. .., Ольга Фукс, Вечерняя Москва, [3-11-2006]
«Карнавальная ночь-2», Ольга Бакушинская, Известия, [1-11-2006]
Взрослые игры, Татьяна Сошникова, Профиль N44 (505), [11-2006]
ГЛАГОЛЕВА НАШЛА ЛЮБОВНИКА, Оксана Химич, Московский Комсомолец, [31-10-2006]
В МХАТе только девушки, Марина Райкина, Московский комсомолец, [31-10-2006]
Там, внутри, Анна Гордеева, Время новостей, [30-10-2006]
Классная девчонка, Ольга Бигильдинская, Театрал, [27-10-2006]
Бегство от обмана, Елена Губайдуллина, Театрал, [27-10-2006]
Пять пудов любви, Алла Шендерова, ВАШ ДОСУГ, [25-10-2006]
О мерах по сохранению и развитию Дома ветеранов сцены имени М. Г. Савиной, СТД РФ, [25-10-2006]
Дом ветеранов сцены имени М. Г. Савиной. Историческая справка, СТД РФ, [25-10-2006]
По кайфу, «Итоги», [25-10-2006]
Хочу Шекспира, а не Кирилла Серебренникова по мотивам Шекспира, Виталий Вульф, Собеседник, [24-10-2006]
Те, кто выжил, Анна Гордеева, Время новостей, [24-10-2006]
Укол «Морфием», Галина Облезова, «Новое время», [22-10-2006]
Между старшим и новым поколениями — яма. Но не оркестровая., Светлана Полякова, Новая газета, [21-10-2006]
Вступительный доклад А. Калягина на V (XIX) Съезде Союза театральных деятелей России, [21-10-2006]
Серебренников век, Алена Карась, Российская газета, [19-10-2006]
Театр начинается с морфия, Марина Райкина, «Московский комсомолец», [19-10-2006]
Король Лир, Елена Ковальская, Афиша, [18-10-2006]
Шекспир для офисного пользователя, Алексей Филиппов, Русский курьер, [16-10-2006]
Нас слушают, но не слышат, Андрей Архангельский, Огонек, № 42, [16-10-2006]
Про «Морфий» написали оперу, Майя Мамаладзе, Полит. ру, [13-10-2006]
Глюки Верди, Наталия Каминская, «Культура», [12-10-2006]
Партитура экстаза и ломки, Ольга Фукс, «Вечерняя Москва», [11-10-2006]
Новое лицо короля, Ирина Ефремова, Собеседник, [9-10-2006]
Морфий, Вера Павлова, “TimeOut”, [9-10-2006]
Лекарство от тоски, Алена Карась, «Российская газета», [6-10-2006]
Александр КАЛЯГИН: «СТД отвоевал все серьезные позиции», Наталия Каминская, «Культура», № 39, [5-10-2006]
Режиссерская доза, Роман Должанский, «Комерсант», [5-10-2006]
СОТВОРИ СЕБЕ КУМИРА. Олег Табаков о Дмитрии Журавлеве., Станиславский, [10-2006]
Сергей Безруков: «Даже голуби, которые гадят, не испортят несравненный образ», Ольга Галахова, «Станиславский», № 1, [10-2006]
Безруков выбрал в Воронеже место для памятника, Татьяна Подъяблонская, Комсомольская правда (Воронеж), [30-09-2006]
Плохому танцору коньки мешают, Анжелика Заозерская, Трибуна.Ru, [29-09-2006]
Театральный союз: трейд-юнион или товарищество на вере?, Григорий Заславский, Независимая газета, [28-09-2006]



© 2002—2020 Школа-студия МХАТpublic@mxat-school.ru